中國現(xiàn)代文閱讀：《茶館》分析

老舍的《茶館》是中國當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上首屈一指的杰作，其突出之處在于，在與作家調(diào)動(dòng)了豐富的生活資源，展現(xiàn)出了一副舊北平社會(huì)的浮世繪，通過“茶館”這樣一個(gè)小小的角落，表現(xiàn)了五十年來中國歷史的變遷。

《茶館》三幕分別選取“戊戌變法”后、北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期、抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治時(shí)代的三個(gè)社會(huì)生活場赴，在這三個(gè)場赴中，一方面描繪了北平風(fēng)俗的變遷，另一方面三個(gè)舊時(shí)代共同表現(xiàn)出政局混亂、是非不分、惡人得勢、民不聊生的特點(diǎn)，黑暗勢力越來越蔓延，整個(gè)社會(huì)表現(xiàn)出不斷衰退的局面。

第一幕中康梁變法失敗后，裕泰茶館中形形色色的人物登臺(tái)表演，一方面是拉皮條的為太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會(huì)，麻木的旗兵無所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女，愛國的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國”，裕泰茶館老板左右周旋，企圖使生意興隆。

在第二、第三幕的發(fā)展中，惡勢力越來越肆無忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開女招待“拖拉撕”，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門在社會(huì)上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”“娘娘”的美夢，一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路：主張“實(shí)業(yè)救國”的民族資本家秦仲義抗戰(zhàn)中被日本人搶去資產(chǎn)，抗戰(zhàn)后國民黨當(dāng)局將其當(dāng)做“逆產(chǎn)”沒收從而陷入徹底破產(chǎn)的境遇，做了一輩子順民的茶館老板王利發(fā)妄圖“改良”趕上時(shí)代，生意卻越來越壞，到最后連“茶館”也被官僚與騙子聯(lián)手搶去;在清朝“吃皇糧”、有旱澇保收的“鐵桿莊稼”的旗人常四爺成為一個(gè)自食其力的小販，過著朝不保夕的生活。

劇本的結(jié)尾三個(gè)老人在舞臺(tái)上“撒紙錢”“祭奠自己”，走投無路的王利發(fā)懸梁自盡，這是一個(gè)很有象征意味的結(jié)局，既是對(duì)舊時(shí)代的控訴，也是對(duì)之唱了一曲“葬歌”，彌漫著一種陰冷凄慘的氛圍。這是在50年代話劇舞臺(tái)上很少出現(xiàn)的沒有亮色的結(jié)局。

《茶館》描寫了三個(gè)時(shí)代舊北平形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)人像展覽式的“浮世繪”.老舍選取“茶館”作為劇本的場赴頗具匠心，他避開了對(duì)重大歷史事件的直接描繪，只是描述這些歷史事件在民間的反響，將之化入日常生活之中，發(fā)揮了作家熟稔舊北平社會(huì)生活與形形色色的人物的優(yōu)勢。“大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”，從社會(huì)上層到社會(huì)底層，形形色色的人物都在茶館登臺(tái)亮相。劇本以描寫人物為主，老舍對(duì)北平口語與舊北平人物心理的熟稔，使得他能三言兩語就勾勒出一幅生動(dòng)的人物肖像，制造出內(nèi)在的戲劇沖突。

如第一幕中松二爺、常四爺與打手二德子沖突的場面，篇幅僅占一頁，戲劇沖突、人物的個(gè)性與心理發(fā)展的層次卻寫得有聲有色。沖突剛起時(shí)，兵痞二德子企圖以勢壓人，但并不想真的干架，所以問常四爺在“對(duì)誰甩閑話”，被對(duì)方嗆了一句“要抖威風(fēng)，跟洋人干去”后，他被掐著短處，下不了臺(tái)，就要?jiǎng)邮执蛉�，不料想�?duì)方輕輕“閃過”，他更加沒轍，只好虛聲恫嚇。這時(shí)“吃洋教”的馬五爺一句“二德子，你好威風(fēng)啊”，馬上使他收束，趕緊溜走。這個(gè)打手外強(qiáng)中干、欺軟怕硬的性格很有層次地表現(xiàn)在紙上。只有三句臺(tái)詞的馬五爺形象更現(xiàn)出作者的大手筆，他有洋人之勢可依，所以一句話就制伏了二德子;以文明人自居，所以教訓(xùn)二德子“有什么事好好地說，干嗎動(dòng)不動(dòng)就講打?”;但他制伏二德子并非因?yàn)橥�情常四爺，而是因�(yàn)榇蚣軙?huì)驚擾他喝茶，常四爺罵洋人又無意中得罪了他，所以當(dāng)常四爺要他評(píng)理時(shí)他冷冷地一句“我還有事，再見”就走過去。短短一頁，塑造了四個(gè)性格鮮明、心理層次豐富的人物形象，人物的一舉一動(dòng)，一言一行，都與人物性格、心理配合得絲絲入扣，委實(shí)只有大手筆才能做到。劇中塑造的鮮明的人物形象還有妖怪式的龐太監(jiān)、龐四奶奶、暗探宋恩子、吳祥子、拉皮條兼人販子的劉麻子、借算命騙取錢財(cái)?shù)奶畦F嘴等社會(huì)渣滓及其后代、民族資本家秦仲義、茶館老板王利發(fā)、早年從事革命晚年心灰意冷拜佛參禪的議員崔久峰，甚至只有一個(gè)字(好)!”臺(tái)詞的國民黨官僚沈處長等等。短短三幕戲，塑造了幾十個(gè)性格鮮明的人物，概括了五十多年的歷史，顯示出老舍高超的藝術(shù)功力與藝術(shù)才能。

在結(jié)構(gòu)上，《茶館》采取三個(gè)橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結(jié)構(gòu)本來容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本以“人物帶動(dòng)故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無關(guān)緊要的人物招之即來、揮之即去”。同時(shí)，人物的故事、命運(yùn)又暗示著時(shí)代的發(fā)展，從而使得劇本緊針密線，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節(jié)織出一幅“清明上河圖”式的從清末到民國末年的民間眾生相。這種獨(dú)到的藝術(shù)構(gòu)思與創(chuàng)作膽識(shí)，今天看來也是很值得欽佩的。

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